59岁的吴君如，和28岁的张天赋，演情侣？
你没看错，这不是什么“中年偶像剧”，而是香港国际电影节首映的新片我谈的那场恋爱里的剧情。一个是出道40多年的喜剧女王，一个是冉冉升起的乐坛新星，年龄差足足有31岁的“情侣档”配置，着实令人大跌眼镜。
有人说，吴君如这是在“装嫩”，一把年纪了还不好好“养老”，偏要和小鲜肉搭戏，也不怕被吐槽“辣眼睛”。也有人说，吴君如这是“真敢演”，敢于突破自我，挑战不同类型的角色，打破了大众对“中年女演员”的刻板印象。
而吴君如对此的回应，似乎也带着几分“女版周星驰”式的无厘头和洒脱：“我本来就很有活力啊，心态年轻很重要！”
展开剩余88%的确，从影多年的吴君如，一直以其标志性的喜剧风格和“豁得出去”的表演方式著称。无论是早年在霸王花系列电影中塑造的“男人婆”形象，还是后来在周星驰电影中塑造的各种“丑女”配角，吴君如都展现出了其独特的喜剧天赋和表演功力。
而近年来，她也开始尝试更多不同类型的角色，例如在金鸡中饰演的“阿金”，就展现出了她细腻的情感和精湛的演技，并凭借此片一举拿下台湾金马奖最佳女主角奖。
然而，即便是在演艺事业上取得了如此成就的吴君如，也难逃“中年女演员困境”的魔咒。
时间回到2000年左右，彼时的香港电影市场，已经开始显露出颓势。曾经辉煌的港片时代逐渐落幕，电影产量锐减，题材也趋于单一，不少香港电影人都纷纷“北上”寻求新的发展机遇。
而对于像吴君如这样，在香港电影圈摸爬滚打多年的演员来说，转型之路也并非一帆风顺。
一方面，香港电影市场低迷，适合中年女演员的角色更是少之又少。另一方面，吴君如早年所塑造的喜剧形象过于深入人心，这也限制了她戏路的发展，不少导演在选角时，都将她定位在了“谐星”的框架内。
在一次与好友郑裕玲的访谈节目中，吴君如罕见地袒露了自己“无戏可拍”的困境。
“那段时间，我真的不知道该怎么办。以前拍戏，片酬虽然不高，但好歹能养活自己。后来香港电影不景气，很多演员都找不到工作。我甚至试过零片酬接戏，只希望能有工作机会，让导演看到我的演技。”
回忆起那段“低谷期”，吴君如的语气中带着一丝无奈，但也透露出一股不服输的劲头。
的确，与其坐以待毙，不如主动出击。为了摆脱困境，吴君如开始尝试多元化发展，她先是跨界到电台担任主持人，凭借其幽默风趣的谈吐和敏锐的社会洞察力，迅速积累了人气，开创了事业的“第二春”。
随后，她又开始尝试担任电影监制，希望能从幕后工作中寻求突破。2021年，由她担任监制并参演的电影妈妈的神奇小子上映，这部以残奥冠军苏桦伟为原型的励志电影，不仅取得了票房口碑双丰收，也让吴君如在电影制作领域展现出了自己的才华。
当然，在吴君如的转型之路上，也离不开一个人默默的支持，那就是她的丈夫——著名导演陈可辛。
吴君如和陈可辛的爱情故事，在娱乐圈也算得上是一段佳话。两人相识于 1997 年，彼时的陈可辛已经是香港影坛炙手可热的导演，而吴君如也凭借其在喜剧电影中的出色表现，成为了香港最受欢迎的女演员之一。
一个是才华横溢的导演，一个是鬼马精灵的喜剧女王，看似“不搭”的两个人，却碰撞出了爱情的火花。
然而，与那些高调秀恩爱的明星情侣不同，吴君如和陈可辛的感情生活一直十分低调。两人既没有举行婚礼，也没有领取结婚证，而是选择了“不婚主义”的生活方式。
有人质疑吴君如是在“逼婚”未果，也有人猜测陈可辛是“不想负责”。
面对种种非议，吴君如和陈可辛始终保持着坦然的态度。在一次访谈节目中，吴君如直言：“我们之间不需要一张纸来证明爱情。婚姻只是一种形式，最重要的是两个人在一起是否开心，是否能够相互理解和支持。”
而陈可辛也曾公开表示，自己曾多次向吴君如求婚，但都被拒绝了。“她是一个很有个性的人，她不希望被婚姻束缚，我尊重她的选择。”
2006 年，吴君如未婚先孕，生下了女儿陈是知。孩子的到来，让这个“非典型”家庭更加完整，也让吴君如和陈可辛之间的感情更加深厚。
尽管没有婚姻的“捆绑”，但吴君如和陈可辛之间的相处模式，却比很多夫妻更加默契和甜蜜。在生活中，两人互相尊重，彼此独立，经济上也实行 AA 制，互不干涉。
但在事业上，两人却又是彼此最坚强的后盾。当陈可辛的电影票房失利时，吴君如会毫不犹豫地卖掉自己的车为他筹集资金；而当陈可辛获得公司股权时，他又将大部分股份转赠给了吴君如。
正如吴君如所说：“我们之间是爱情，也是友情，更是亲情。我们既是爱人，也是战友，更是家人。”
这种超越了婚姻形式的爱情和事业同盟关系，也成为了吴君如在“中年困境”中勇敢前行的动力。
吴君如的经历，其实也是很多“中年女演员”的一个缩影。随着年龄的增长，她们在演艺圈的处境也变得越来越尴尬。
一方面，市场上适合她们的角色越来越少。爱情片、偶像剧的主角，永远是年轻貌美的流量小花；而家庭伦理剧中的“妈妈”角色，又往往缺乏深度和挑战性。
另一方面，观众对“中年女演员”的审美标准也过于苛刻。岁月在她们脸上留下的痕迹，被视为是“美人迟暮”的象征；而她们成熟的气质和丰富的阅历，却往往被忽视。
从海清在FIRST青年电影展上的“诉苦”，到娄艺潇在综艺节目中感慨“只能演妈妈”，再到姚晨在采访中坦言“中年女演员的尴尬”，无不反映出“中年女演员困境”的普遍性。
造成这种现象的原因是多方面的。
在“颜值即正义”的时代，很多观众更愿意看到那些年轻漂亮的面孔，而对“中年女演员”缺乏包容和欣赏。
此外，“中年女演员困境”也与社会对女性的刻板印象有关。在很多人的观念中，女性的价值在于青春和美貌，而随着年龄的增长，她们的价值也会随之贬值。
这种偏见，不仅体现在影视作品中对女性角色的塑造上，也体现在现实生活中对女性的评价标准上。
值得庆幸的是，近年来，随着越来越多的“中年女演员”勇敢发声，以及一些关注现实题材的影视作品的出现，“中年女演员困境”开始得到越来越多的关注和反思。
例如，2020 年播出的电视剧三十而已，就以三位 30 岁女性的视角，展现了当代女性在职场、家庭、情感等方面的困惑和成长，引发了观众的共鸣。
而电影你好，李焕英的成功，也证明了“中年女演员”同样可以扛起票房大旗。
“中年女演员困境”是一个复杂的社会问题，需要行业和观众共同努力去改变。
毕竟，演技和实力，才是演员的立身之本。那些真正优秀的演员，无论年龄大小，无论角色大小，都能用他们精湛的演技，打动人心，留下经典。
正如吴君如在一次采访中所说：“我不怕老去，我只怕自己没有好的作品。我希望自己能够一直演下去，直到演不动为止。”
而这份对表演的热爱和执着，也正是她能够在演艺圈屹立 40 多年，并不断突破自我的关键所在。
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